11月1日，2020年中國科幻大會于北京石景山首鋼園舉行，本屆科幻大會由中國科學技術(shù)協(xié)會和北京市人民政府共同主辦。融創(chuàng)文化集團承辦了大會的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇單元，論壇以"科學技術(shù)與科幻影視想象力的對撞"為主題，探討了科學技術(shù)與科幻影視的互相促進及對各自產(chǎn)生的深遠影響。

產(chǎn)業(yè)單元分為主題演講和圓桌對話，中科協(xié)科普部副部長錢巖蒞臨現(xiàn)場，融創(chuàng)文化集團副總裁李宇浩擔任全場主持。

融創(chuàng)文化集團副總裁李宇浩

《繡春刀》系列、《刺殺小說家》導演路陽，BASE創(chuàng)始人兼CEO Chris Bremble和哈佛大學物理學博士蘇萌教授分別發(fā)表了主題演講。同時，工業(yè)光魔虛擬制作部門總監(jiān)Ian Milham和《愛、死亡和機器人》編劇 Peter Hamilton以錄制內(nèi)容形式與科幻大會進行了遠程交流。

圓桌對話環(huán)節(jié)邀請到了青年科幻作家陳楸帆、資深制片鄧宇、中國電影資料館電影學學者王霞，與Chris、蘇萌教授一起暢談科技、科幻的發(fā)展。

導演路陽發(fā)表了主題為"華語重工業(yè)電影的技術(shù)探索與突破"的演講。他表示《流浪地球》不僅開啟了"中國科幻電影元年"，更是開啟了"華語工業(yè)電影元年"，這也激勵著以《刺殺小說家》為代表的華語新奇幻電影需要抵達更高的高度，"不能辜負觀眾的期許"。

《繡春刀》系列、《刺殺小說家》導演路陽

"我們跟好萊塢一定是有差距的，但從最終呈現(xiàn)的效果來說，大銀幕效果已經(jīng)無限趨近好萊塢了"，路陽表示到。他同時提到本土特效制作團隊的發(fā)展，也反過來對內(nèi)容提出了要求，"需要大量的導演和創(chuàng)作團隊去著手創(chuàng)作大銀幕屬性很強的視效和工業(yè)電影的制作"。

"《星球大戰(zhàn)》這部1977年的電影改變了整個電影行業(yè)"，BASE創(chuàng)始人Chris帶來了"好萊塢科幻電影工業(yè)的創(chuàng)新與迭代"主題演講，他細數(shù)了好萊塢代表性科幻電影對工業(yè)技術(shù)的推動。Chris表示，星戰(zhàn)影片為了制作開發(fā)了核心渲染、運動控制、影像合成等軟件技術(shù)，這些技術(shù)一直沿用到了現(xiàn)在，同時指出《侏羅紀公園》革新了電子動畫，漫威電影的技術(shù)將好萊塢電影工業(yè)推向了更遠處。

BASE創(chuàng)始人兼CEO Chris Bremble

Base FX參與到了星球大戰(zhàn)系列美劇《曼達洛人》的后期制作中，這部劇集的制作方工業(yè)光魔虛擬制作部門總監(jiān) Ian Milham也與大會進行了遠程交流，以視頻形式對虛擬制作和 StageCraft 技術(shù)的應用做了深入淺出的解析。

作為本場科學家代表，蘇萌也是銀河系巨型氣泡結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)人、高能天體物理最高獎Rossi Prize最年輕獲得者，他為大會帶來了"科幻影視中的想象力和科學設定"的主題演講。

哈佛大學物理學博士、香港大學空間科學實驗室執(zhí)行主任蘇萌教授

蘇萌表示，在過去短短20-30年，我們對宇宙的認知發(fā)生了翻天覆地的變化，這些變化成為今天科幻元素的來源。希望科幻電影能夠展現(xiàn)出我們今天對宇宙的期待——不僅是今天對宇宙的認知，而是我們期待的、未來可能會打開的想象力的邊界。他同時強調(diào)，希望更多的科學家以科學顧問的形式參與到科幻項目的創(chuàng)作中去。

科幻界在2019年發(fā)生了一件大事—《愛，死亡和機器人》系列電視動畫的發(fā)布。這部系列劇第一集的編劇Peter Hamilton在英國為科幻大會錄制了發(fā)言內(nèi)容，Peter 介紹了"太空歌劇"的概念、如何走上科幻作家的職業(yè)道路、并從編劇的角度，預見社會發(fā)展與科技進步給人類未來生活帶來的深刻變革。

圓桌對話環(huán)節(jié)以如何平衡科幻創(chuàng)作中的科幻設定與故事表達開始。這并非一個簡單能處理好的話題，"宇宙其實比你想象的更具有想象力"，蘇萌表示，但這也正是科幻創(chuàng)作具有很強吸引力的所在。

圓桌對話環(huán)節(jié)：李宇浩、Chris、科幻作家陳楸帆、蘇萌、電影學學者王霞、資深制片鄧宇(左起)

青年科幻作家、《荒潮》《人生算法》作者陳楸帆在面對這一問題時表示，面對特殊領域?qū)懽?，需要對當下科學進展有基本的判斷，為此他也經(jīng)常翻閱海外科普性質(zhì)的論文。如何科幻影視時代對文學創(chuàng)作的影響，他表示"只有寫出獨特個體性的故事，才有足夠豐富的內(nèi)涵和外延，這樣的作品才是值得被改編的"。

電影學學者王霞從科幻片在中國的歷史脈絡表示，除去1980年《珊瑚島上的死光》這部影片，嚴格意義上來說過去不多的帶有科幻元素的影片并不是真正意義上的科幻電影，"沒有科幻精神和情懷在影片中"。因而更加肯定了《流浪地球》的開創(chuàng)意義，"這部影片的類型元素，視覺呈現(xiàn)和科幻表達，都是基本的科幻電影制作的方向"。

資深制片鄧宇認為，在中國科幻電影經(jīng)歷過開拓期之后，應該去思考另一條線路的故事表達，"屬于我們科幻的樂觀主義和未來主義是什么"。他表示，需要從技術(shù)、科技以及人性等各個層面去思考這個問題，"年輕人需要看到危機之外的科幻表達"。

融創(chuàng)文化集團副總裁、融幻影業(yè)總經(jīng)理李宇浩表示，融創(chuàng)文化一直將科幻作為戰(zhàn)略開發(fā)內(nèi)容，并希望用長鏈IP的運營方式來提升科幻內(nèi)容的衍生價值。擁有影視制作基地以及特效制作公司BASE之外，融創(chuàng)文化也在9月份與科幻世界共同成立了融幻影業(yè)，新公司聚焦科幻影視及IP開發(fā)。融創(chuàng)文化希望以多層面與中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展共建。

圓桌論壇達成的一個共識是，中國科幻電影已經(jīng)到了一個即將崛起的階段，同時未來發(fā)展的空間巨大。這同國家科技創(chuàng)新，電影工業(yè)化系統(tǒng)的逐漸建立以及越來越多的創(chuàng)作人才展現(xiàn)的科幻想象力與執(zhí)行力有著正相關(guān)的緊密聯(lián)系。